三线叙事、制作精良，《县委大院》真实讲述基层生活

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时代大剧下，每个人都是生活的主角。尽管具体的悲欢并不相通，但在这部剧中，众人却分享着共同的集体情绪。《县委大院》12月7日起登陆CCTV-1黄金时间，浙江卫视、北京卫视、河北卫视跟播，腾讯视频、咪咕视频等全网播出，受到广泛好评。

无论是小城中的基层干部，还是群众们的日常生活，大家的未来都被拴在了一根绳上。历经拆迁、迁坟、环保整顿、招商引资等大事小情，光明县的好与坏，也牵动着剧情之外的观众。

《县委大院》制作回顾特辑：走进小城，体会日常，发现细节，还原真实。⬇️

三线并行 把握叙事尺度

《县委大院》主要讲述了光明县县长梅晓歌（胡歌饰）走马上任，与县委书记吕青山（黄磊饰）、副书记艾鲜枝（吴越饰）等成为同事，面对摆在眼前的拆迁难题与财政危机等林林总总大小事务，梅晓歌不仅展现出了超高的情商与亲和力，更拿出了破釜沉舟的勇气。当选县委书记后，他在发挥光明县固有产业优势的同时，更带领干部们倾听民声，从方方面面保障民生。最终，在县委班子和各级干部群众的努力下，光明县干群都朝着光明的未来不断奋进。

在过往讲述官场秘事的影视作品中，“尺度”是吸引非官场剧受众关注剧集的首要看点，比如《人民的名义》的流量密码主要是拿捏住了群众喜看打贪官故事的爽感。

与《山海情》揭示大时代下底层人民的可视化苦难一脉相承，《县委大院》可能是国剧史上首次大量触碰基层发生的“老大难”干群冲突问题的剧集，数据造假、强制拆迁、工人上访等议题皆是过往国剧不敢言说的范畴。

三条线串起了这些棘手的县域治理问题。

第一条是领导视角的工作线，以新上任的光明县代县长梅晓歌（胡歌 饰）为主轴，由他串联并讲述县一级领导班底开会解决数据造假、工人上访等基层问题的故事。

片中呈现了梅晓歌与县委书记吕青山（黄磊 饰）、县委副书记艾鲜枝（吴越 饰）等搭班工作的细枝末节，忙内务时艾鲜枝的果敢决断惹人敬仰，出外勤时梅晓歌向全体迁坟乡民鞠躬致谢的“小视频”尽显代县长的亲民风范。

第二条是戏剧冲突最大的强拆线，讲述了城关镇拆迁项目激化当地干群矛盾，城关镇党委书记乔胜利（王骁 饰）不得不请出以吕青山带头的县委班子前往当地调停。

比较难得的是，这条线没有站队干部或群众任何一方去铺陈情节，钉子户“民间纪检委”老邱、榨油坊夫妻有过分抢夺利益诉求，亦体现出小市民争取合法权益的某种英雄主义。而领导强拆固然损害某些群众利益，但他们在工作中表现出对事不对人的智慧，也是为民做主的具象表现。

第三条则是迁坟事件触发的人情关系线，讲述了信访局局长郝东风与不愿迁坟的亲戚们开展沟通工作，并引发梅县长向乡民鞠躬等一系列连锁反应的故事。

这条线虽碰触了迁坟难的大尺度议题，但干群沟通中展示出的县级领导公私分明、乡级干部带头签字等情节，都与现实生活中乡级基层生活形成了真实对照，该线可能是普通群众代入感最强的叙事线之一。

多维立体 描绘基层群像

虽然《县委大院》是以光明县作为“基础坐标”，但全剧对人、事、物本色的白描手法，令许多观众觉得，“剧情好像能‘辐射’到自己的生活”。

故事开篇，桩桩件件县委大院里的日常工作便摆在了观众眼前，工厂生产环境考察、老城区的拆迁与重建，以及群众的突然上访，通过这些事件再逐渐剖析出县委大院的层层面面，乔胜利作为城关镇党委书记事无巨细，每一件大小事务都要紧盯；县委书记吕青山被钉子户引到现场，开始好言相商；开发商郑总听说居民拆迁变卦，被训之后强颜欢笑撇清关系，条条支线最终又汇集到梅县长身上，他逐一走访，一口唾沫一个钉……如此，一幅鲜活的基层群像便就此展开。

通过平凡人的视角，我们得以窥见大时代背景下，千千万万个“光明县”的基层百态，而光明县基层干部为人民服务的实景，更折射出新时代人民群众，为幸福生活奋斗的美好愿景。

作为一部群像戏，《县委大院》中的每个人物都有着鲜明的个性，无论是干部还是群众，都没有简单的“脸谱化”处理。

比如，干练的梅县长因财政紧张，在向其他县借钱时也要“腆着脸面”；还有看似做事情“横冲直撞”的乔胜利，在面对老领导时也会张不开嘴，“说话绕八百个弯子”；以及行事一板一眼的吕青山，也会在会议上“说几句关起门来的话”；甚至固执的钉子户老邱，频繁的举报上访也并非为了私利，而是为了周边百姓的利益，他与乔胜利也会因出发点而惺惺相惜……

剧中的每一个人做的每一件事，都是事出有因，他们会因所处的环境不同，而展现出多面的性格特点，而在观众看来这却并不突兀，最重要的原因便是他们都有着相同的出发点，即让百姓过上好日子而奋斗。

很明显，《县委大院》将对美好生活的向往寄托于这一片烟火气中，用光明县干群团结一致的小切口，讲述为人民谋发展求幸福的的大主题，这正是该剧作为现实题材的一大创新。

还原真实  以人民为中心 

让观众信服你剧里发生的故事和鲜活的人物，几乎是决定剧集成败的最关键因素。而正午前作的高口碑，正是因为他们拍出了最落地的脱贫致富故事和改革开放故事，让观众极为带入和信服那些故事。

《县委大院》也沿用了这样的优点，或基于生活化道具的布景设计，或动用了心理沉浸的视听手法，该剧以多场景还原出了真实感极强的体制内工作氛围，被在体制内工作的网友们戏称为“跟着张新成沉浸式上班”。

践行以“人民为中心”的创作导向，《县委大院》在剧情与人设上都充满了真实感，人与人的温情表达随处可见。

既是拆迁走访时，吕青山随口谈起街上被拆掉的老戏台子，借此拉近与油坊主的距离；也是梅晓歌慰问宝根时，和对方调侃自己小时候的绰号“傻哥”，又精准发问“误工的补偿金发了吗？”

更不用说家人之间，梅晓歌与他的“明事理、觉悟高”的母亲，一个提醒对方别给亲朋好友开后门，一个机警地关掉光明县的检讨新闻；以及描绘艾县长家庭生活的两个场景，一是丈夫给她泡了一杯茶，一是两个人一起贴春节剪纸，这些画面所象征的，无不是他们彼此成就、互相支持的美好寓意。

《县委大院》是匠心之作，是一部充满探索性的作品。不规避、不取巧，始终坚持“以人民为中心”的创作原则，《县委大院》真正做到了扎根现实，融合生活化场景和细节，赋予角色烟火气，以光明县辐射基层百态，这种从“个体”到“时代”的格局层次，也让该剧成为现实题材中颇具代表性的力作。

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